И написала она от имени Ахава письма, и запечатала их его печатью,Третья книга Царств, 21:8



Том растерялся: большая государственная печать – это было нечто совершенно ему неизвестное. После минутного колебания он взглянул невинными глазами на Гертфорда и простодушно спросил: - А какова она с виду?«Принц и нищий» Марк ТвенДокументы истории. Мы уже довольно долго не касались весьма популярной «рыцарской темы». Поэтому есть смысл обратиться к ней вновь и рассказать о чем-то таком, о чем до сих пор мы не рассказывали. В наших предыдущих статьях не раз рассматривались источники наших знаний о прошлом. В частности, это были тексты летописей, миниатюры из разных старинных книг, картины живописцев, конечно же, дошедшие до нас артефакты, а также… эффигии, или надгробные фигуры, очень популярные в Средние века, а также в начале Нового времени. Все эти источники очень точно позволяют датировать, прежде всего, внешний вид людей соответствующей эпохи. Например, тех же рыцарей, хотя эффигии изображали также и женщин и лиц духовного звания. Однако существует источник наших знаний о том, как выглядели рыцари Средневековья, и помимо эффигий и миниатюр. Этот источник – средневековые печати и их оттиски, сохранившиеся на средневековых пергаментах. Об этих печатях и о изображенных на них воителях того времени мы вам сегодня и расскажем.Ну а начать надо с небольшого экскурса совсем уже в далекое прошлое. А было так, что с началом массовых археологических раскопок на Ближнем Востоке в руках историков оказалось множество оттисков с древних печатей. Были обнаружены и сами эти печати (прежде всего цилиндрические печати месопотамских цивилизаций и Египта, а также античные печати-щитки и перстни), так и их оттиски на глине, в том числе и обожженной, воске и даже металле, в частности, на свинце. Причем висячие металлические печати были характерны для Византии и европейского Средневековья.Вместе с превеликим множеством таких находок родилась и сфрагистика – вспомогательная историческая дисциплина, которая как раз печати и изучает. А еще она классифицирует печати разных археологических культур, занимается их хронологией, а также отражением в материалах сфрагистики внутригосударственных, межгосударственных и частных отношений в различные исторические эпохи.Сфрагистические материалы — это матрицы и их оттиски на различных материалах. Представляют собой важные исторические материалы, в чем нам сейчас и предстоит убедиться. Давайте прибегнем уже к проверенному в своей эффективности способу посещения «галереи» и посетим «галерею печатей», в которой они расположены в хронологическом порядке.Первым экспонатом в нашей галерее будет печать короля Англии Стефана (1092 – 1154). Причем для нас интереснее всего та её сторона, где король изображен на коне и в доспехах. Изображение практически тождественно вышивкам на Байесском полотне. Даже ноги короля не покрыты кольчугой. Но зато у неё уже длинные рукава. Вот только на голове у него изображено нечто странное, причем тоже кольчужного плетения…Печать Людовика VII (1137-1180). Большинство хронистов изображали Людовика как «юнца», человека незрелого, одержимого плотскими вожделениями и ослеплённого чрезмерной любовью к супруге, которая ему изменяла». Однако он участвовал во втором крестовом походе, в который даже жену взял, побывал в Иерусалиме, словом повоевать ему пришлось. На печати он облачен в кольчугу, шоссы и шлем с наносником. Опять-таки все очень похоже на снаряжение королей с Байеского полотна. Но бросается в глаза ещё одно новшество – рукава кольчуги стали длинными до самых запястийПечать знаменитого короля Ричарда Львиное Сердце (1157 – 1199). Одет, как вы видите, очень просто. Никаких излишеств и украшений, сплошной металл с головы до ног, хотя щит должен был нести на себе изображение его гербаБольшая печать Генриха III (1216—1272). Король снаряжен практически так же, как и Ричард, но получил уже закрытый шлем топфхельмГилберт де Клер, 4-й граф Гелфорда, 5-й граф Глочестера, 1-й лорд Глеморгана, 7-й лорд Клер (1180–1230). Шлем — топфхельм с расширением кверху. Щит и конская попона несут на себе его герб. А вот плечи… Плечи его сюрко явным образом указывают, что там под тканью имеется нечто жесткое!А это его герб. Красиво выглядел этот рыцарь на поле брани, что и говорить!Печать Готфрида Гогенлое (1265 — 1309) интересна прежде всего тем, что на ней указана конкретная дата.Очень красивая печать Джона де Варенна, 1301 год. На ней он показал опять-таки в полном геральдическом одеянии – щит, попона, и лишь сюрко на печати не разглядетьА это его герб. Так что выглядел Джон, как оригинальная шахматная доска!Точно так же, но только с короной на шлеме, выглядит на печати и Эдуард II (1284 – 1327). Ну, тот самый король Англии, которому в задний проход засунули раскаленную кочергу…Современник Эдуарда II — Генрих Габсбург, прозванный Добрым (1298–1327). К короне на шлеме добавился нашлемный намет — кусок ткани, свисавший с него на плечи, и пышный венец из страусовых перьев.Отто фон Девиц, граф фон Фюрстенберг (1311 – 1354). У этого к шлемовому намету добавились еще и вычурные рога!Еще одна его же печать с рогами!Печать Эдуарда III (1312 — 1377) в шлеме с украшением в виде фигуры льва. То есть мода на нашлемные вычурные украшения в это время распространилась повсеместно, как в Англии, так и на материке…Печать Томаса де Бошампа (1344), графа Уорика, умершего в 1369 г. Здесь, как мы видим, идея «паспортизации» рыцарского снаряжения достигла практически максимума. Герб на щите, на попоне и на джупоне, укороченном варианте сюрко, которое, кстати, далеко не у всех рыцарей расшивалось гербами или же в виде герба. Шлем получил корону, а еще украшение в виде головы лебедя. Обращает на себя внимание цепь, идущая к рукоятке меча. На основе эффигий мы знаем, что таких цепей в середине XIV века у рыцаря могло быть до четырех. Как только они в них не путались – непонятно. Но большинство довольствовалось двумя цепями – к рукояткам меча и кинжала. Третья цепь имела крепление для шлема. Рукава кольчуги имеют приплетенные к ним печатки.Герб Томаса де Бошампа в цветеПечать Альбрехта III, герцога Австрийского (1349–1395). Опять-таки мы встречаем у него пышное нашлемное украшение из павлиньих перьев, корону – знак его достоинства, и… почему-то не один, а несколько гербов на конской попоне. Изображений его собственного герба всего два – на щите и на вымпеле на копье. Вооружение герцога уже отличается от снаряжения де Бошампа – на нем латные прикрытия для ног, колен, выше которых бедра защищает уже не кольчуга, а кожаные бриджи с наклепанными на них снаружи пластинками металла. То есть медленно, но верно количество кованых металлических пластин в рыцарских доспехах увеличивалось. И это изображение на печати – один из примеров, это подтверждающих.Печать Богуслава X Великого (1454 — 1523) — с 1474 года герцога Щецинский и Слупский, 1508 г. Конец Средневековья ознаменовался резким изменением в конструкции доспехов, ставших цельноковаными. Интересно, однако, что на этой печати герцог Богуслав изображен не в боевых, а в турнирных доспехах и в очень специфическом шлеме типа «жабья голова». Такие шлемы не использовались в бою, но очень долго применялись именно на турнирах.Так что, посетив нашу галерею, можно вполне доказательно утверждать, что материалы сфрагистики вполне могут быть использованы как для датировки того или иного вида рыцарского вооружения и снаряжения, так и в качестве оригиналов для иллюстраций современных художников, занимающихся оформлением книг. На печатях, а здесь их показана лишь самая малая часть, изображены воины примерно за 500 лет, так что всегда можно отыскать подходящий для себя источник.Источником могут служить и миниатюры средневековых манускриптов, как мы об этом уже писали, причем не только художникам, но и скульпторам-миниатюристам, создающим фигурки… «солдатиков». Но о том, какую роль в их работе играют документы прошлого, мы расскажем в следующий раз.